5 septembre, 2026 (20:45) | Non classé | By: CARMEN FLORENCE GAZMURI-CHERNIAK
LA HAINE CONTRE MA RUSSIE
FAIT DIRE À UN CANDIDAT
À LA PRÉSIDENCE
QUE COUPER LE « ROBINET » AU « CLOWN
C’EST UNE « SOUMISSION » À LA RUSSIE !
VOICI MA RÉPONSE :
Monsieur,
Je suis ahurie à la lecture de votre déclaration devant les médias français.
Vous qui vous vantez de votre parcours tombiez dans unesi rustre confusion lexicale!
Vous ne maîtrisez point les différences linguistiques, car vous semblez confondre le mot
« SOUMISSION» avec « ÉLECTION »!
Monsieur, vous êtes libre de penser comme bon vous semble, mais vous devez nous laisser notre liberté de penser et de choisir le candidat qui nousparaît comme le plus à même d’assumer sous sa direction les enjeux nationaux et internationaux qui sont les plus graves depuis la Seconde Guerre mondiale.
Alors, cessez d’essayer d’allumer pour les ignares un
« feu de camp » au milieu de l’agora parisienne!
Je pourrais vous rétorquer dans la plus simple des dialectiques votre accusationmensongèrede notre improbable « soumission à la RUSSIE »!!!!!
Je peux alors vous accuser, comme à ce gouvernement en
entier et à l’Europe entière de « SOUMISSION »
ET D’INGÉRENCE AVEUGLE ET MEURTRIÈRE À L’UKRAINE !
Avec la gravité d’une ingérence dangereuse et une fuite extravagante des fonds publics qui devraient rester pour le Français et les professionsles plus exposées – que le gouvernement a abandonnées en donnant des sommes de manière extravagante et indiscriminée au gouvernement ukrainien en délaissant les plus faibles qui risquent les suicides collectifs !
VOYONS! Monsieur, vous êtes en très mauvaise posture
pour dicter des sentences absurdes et déplacées.
Je vous ai dit publiquement l’essentiel et laissez-nous
5 septembre, 2026 (13:16) | Non classé | By: CARMEN FLORENCE GAZMURI-CHERNIAK
MON PRÉSIDENT PUTIN EST DOUÉ…
D’UNE DEXTÉRITÉ D’ESPRIT PERCUTANTE
Poutine lors de la crise de Beslan
« Dieu pardonnera les terroristes, ce n’est pas à moi de le faire, je les lui envoie »
Chers Lecteurs,
La toile d’Instagram révèle le pire de l’abjection et le sublime.
Je ne me dérobe d’aucun des deux, bien au contraire!
Un des adeptes du « forum de ce monsieur candidat qui est nommé par le français « le melenchon des quartiers huppés »bien de me traiter ainsi, lisez-le !:
« vous êtes une traître à la nation Française? »
oliv92_ : « @florencegazmuri vous reprenez le vocabulaire de la Russie. Vous êtes une traître à la Nation Française ? »
Toute sa phrase impudique parce que j’ai déclaré mon soutien à ma Russie et aux mots de mon Président PUTIN, et quiconque exprime de l’admiration au sens figuré ou littéraire a le droit d’employer les pronoms possessifs dans mon cas particulier j’ai dit « mon président PUTIN » « MON » sinon il reste dans ce niveau dit « terre à terre » odieux car incapable d’établir des corrélations ingénieuses pour enrichir le discours!
Je viens de faire un « copier-coller » d’Instagram où ces minables se cachent sous pseudoset n’osent pas s’afficher avec leurs vraies identités !
florencegazmuri : « LES INTERVENTIONS DE LA PÈGRE INCAPABLES D’ARGUMENTS SOLIDES, CAR PÈGRE ET IGNARES M’INDIFFERENT 🔥 « GARDEZ-LES POUR VOUS ET AVALEZ-LES 🔥 »
5 septembre, 2026 (09:16) | Non classé | By: CARMEN FLORENCE GAZMURI-CHERNIAK
LA HAUTE TRAHISON
DES EXILÉS LATINO-AMÉRICAINS EN RUSSIE
LES TRAÎTRES EXPATRIÉS ET PROFITEURS DANS LEUR
PROPAGANDE ANTI-RUSSE EN OCCIDENT
Chers Lecteurs,
Sur Instagram, on trouve le meilleur et le pire, il faut savoir s’en servir des deux.
Il y a des personnes drôles, talentueuseset très dignes dans tous les domaines, on y rencontre des musiciens de premier ordre, des élèves en formation, de politiques de pacotille et de vrais futurs gouvernants.
Je vais vous parler d’une vidéo-reportage d’un jeune argentin (son accent en espagnol est incontournable) Il a osé montrer un immeuble des appartements à Saint-Petersbourg, vendu à des prix exorbitants, encore avec le vétuste mobilier de l’époque soviétique, logiquement délabré et sale, car intacte depuis, et nous montre « la spéculation immobilière à Saint-Petersbourg » pour faire sa campagne anti russe sur place.
On y voit naturellement deux cuisinières de l’ancienne vie « communautaire » de partage des lieux communs.
Je n’ai pas pu réagir qu’avec l’indignation éthique qui me définie.
Et je lui ai répondu publiquement en espagnol à ce jeune « cinéaste de la traîtrise » la plus abjecte contre la Russie, pays d’accueil qui ignore ce qui font leurs nouveaux exilés comme propagande contre le pays d’accueil pour le déverser en Europe et de par le monde sur une fenêtre publique d’information qui se répande de par le monde!
Il s’agit une mise en scène par la vidéo et sa parole d’une traîtrise intercontinentale!
De mémoire , voici ma réplique :
Monsieur, vous devriez pratiquer la retenue car vous profitez de l’accueil bienveillant de la Russie, c’est une honte, je vous propose de venir en France faire un reportage du pire du « CAPITALISME IMMOBILIER DES APPARTEMENTS SOCIAUX: LES HLM! »
Vous devriez observer ici sur place, je vous invite à visiter la « CITÉ HLM » où je survis. C’est le « capitalisme destructeur » qui profite de la précarité financière des gens qui ne peuvent ni acheter ni louer dans le privé!
Des immeubles insalubres et indignes d’être loués à des personnes, même pas à des animaux, ils ne devraient pas être hébergés avec tant de manque de dignité par des bailleurs dits « SOCIAUX »! C’est ça l’ÉTAT FRANÇAIS !
Vous critiquez les Russes pauvres d’antan qui vivaient en appartements « communautaires ». Je vous condamne pour votre indigne manière d’occuper une place d’exilé que vous ne méritez point en Russie!
Si le Kremlin le savait, il devrait vous faire goûter les affres d’un séjour en Sibérie pour haute trahison à la patrie qui a la générosité naïve de vous accueillir !
Je proposerais à mon président Vladimir PUTIN de réhabiliter ces immeubles, et de les louer avec les mêmes conditions qu’auparavant !
Je serais la première candidate à l’exil et à louer un de ces appartements avec cuisinières partagées ! Ici je fais du camping sans rien, car mon parcours intellectuel de BAC + 8 et d’artiste sérieuse n’a pas eu la reconnaissance logique que mon parcours méritait, et qu’il aurait eu en RUSSIE, et je serais enchantée de vivre pauvrement, mais dignement en RUSSIE, ce que pour vous est source de trahison !
Vous faites honte à la Russie et je vous condamne comme traître.
Etpour déployer publiquement le pire des comportements :
« manque de savoir-faire et de savoir-vivre »
de la reconnaissance que vous devezà votre pays d’accueil.
L’accueil d’un exilé est un dialogue de foi à double sens, le citoyen adopté a
des droits et des devoirs, le pays d’accueil de même.
Quand un pays d’adoption comme le mien dans mon cas particulier, non
seulement ne répond pas aux mérites de sa fille adoptée, il trahit.
Ce qui n’est pas votre cas, monsieur, c’est pourquoi je me réserve tous mes
droits de le faire public avec toute l’autorité que la vérité des faits m’octroie !
1 septembre, 2026 (11:52) | Non classé | By: CARMEN FLORENCE GAZMURI-CHERNIAK
L’ESSENCE MÊME
DE LA BEAUTÉ PARISIENNE !
L’ATELIER
Huile sur toile 81 X 60
« DONATION QUE J’AI FAITE À UNE PERSONNE QUI M’A TRAHI »
L’ABÎME ABYSSAL
DU DISCOURS PRÉSIDENTIEL
L’ABÎME DE L’ABJECTION !
À VOUS MESDAMES, MESSIEURS CANDIDATS QUI NE VEULENT QUE DEVENIR
PRÉSIDENT DELA RÉPUBLIQUE FRANÇAISE !
Cette introduction musicale de mon violoniste Salvatore ACCARDO le Praeludiumde Kreisler, semble la figure la plus représentative de ma critique politique matinale.
Je vous pose ma question politique telle qu’est dite l’affirmation de Kreisler-Accardo !
Cette lame sonore tranchante qui coupe l’espace d’une netteté blessante et tragique, faite avec toute l’expression des touches propres de la Renaissance italienne que seul un Italien comme lui ne peut offrir au monde avec autant de noblesse et d’orgueil aristocratique dans son jeu, je vous pose une question à laquelle vous devez me répondre, vous devez NOUS répondre.
Je dois vous dire ceci : ça suffit de vos bavardages !!!!!!!
Mon sens esthétique d’artiste-peintre est celui qui détecte d’immédiat la beauté et en même temps le plus hideux. Il m’insupporte la vision blessante que vous nous avez fait subir des années durant de Paris avec cette vision de tentes qui envahissent les rues de Paris, le rendant un dépotoir indigne de danger et d’immondice spirituelle et matérielle que l’être humain ne peut plus supporter !
Il vous va falloir me répondre clairement à une question qui touche une vérité éthique et une vérité esthétique, que vous tous évitezde manière sournoise, donc HYPOCRITE, et vous profitez de votre imposture car la masse de Français, mes pauvres concitoyens ôtés de toutes leurs capacités neuronales par l’œuvre de votre « Éducation Nationale de l’Ignorance » vous les avez nivelés par le bas afin d’obtenir au cours d’un demi-siècle d’effacement systématique de la culture la création d’un peuple ignare et soumis à vos diktats !
Mais à moi, mesdames, messieurs, vous n’allez pas me tromper ni vous échapper si facilement, car je suis doté d’une autre trempe depuis ma naissance, que voulez-vous ? C’est parce que ma génétique hybride, à moitié basque-espagnole et l’autre partie qui se dispute aussi ses droits de sang et qui se mêle avec ceux paternels du côté de l’Espagne, arrive avec la même force la génétique maternelle de ma Russie,et ces deux forces font de moi une femme incapable de se soumettre au mensonge et à mes risques et périls, j’ai dit NON à votre « Éducation Nationale de l’Ignorance » en risquant ma vie et punie d’une misérable retraite, ceci est à la marge et m’indiffère face à votre programme d’anéantissement mental de mes concitoyens.
Je lutte pour les réveiller car, du contraire, je me fais « COMPLICE » du déshonneur dans lequel vous avez soumismon pays d’adoption.
VOICI LA SEULE QUESTION QUI VAILLE D’ÊTRE POSÉE :
Que comptez-vous faire avec ces campements de tentes infectes, des milliers d’immigrés ?
qui ont pris d’assaut mon PARIS ?
Le transformant et un champ dégoutant de ruines de l’abjection?!
Vous évitez la confrontation quotidienne que nous, Français, subissons dans Paris et ses banlieues, celle d’un vacarme matinal et nocturneet vous nous laissez sous ces nuisances infernales et vous essayez avec vos grands airs de nous hypnotiser de vos discours grandiloquents. Parfois je fais le rapprochement avec ILLITCH LENINE, sauf que lui! Il aurait fait le nettoyage ipso facto de cette croûte immonde et il aurait fait sonner la cloche de se réveiller pour aller travailler. Mesdames, messieurs, si vous voulez devenir un nouveau Illitch Lénine des beaux quartiers, il va falloir changer de stratégie, au boulot !
Et vous devez leur dire : vous allez me nettoyer ces tentes de Paris, c’estfini le RSA, l’A.M. E, et le reste !
Et vous allez rentrer chez vous, là-bas, vous ne dormez pas dans les rues, vous n’avez aucune autorité pour venir remplir de rats, de punaises, de la peste et du choléra notre PARIS! Il a ses droits d’être vétuste par les siècles de vie qu’il garde en son âme, mais la voix des siècles ne doit pas être salie de vos idéologies politiques nauséabondes, ça suffit !!!!!!!!!!
Alors répondez-moi, à cette question plutôt que de vous occuper du voile. Occupez-vous de rendre à la France sa dignité et aux Français leur pays vivable, beau, accueillant pour nous Français, et non subissant le dépotoir de décrépitude dont vous l’avez converti.
Il suffit que vous preniez avec une autorité écrasante votre place devant les plateaux télévisés, pour quevous commenciez à nous placer « ce voile » invisible qui vous sert de masque.
Vous combattez le voile avec autant d’autorité, certes, c’est bien! Mais c’est pour nous cacher l’essentiel : le nettoyage spirituel éthique et factuel de la France!
Je m’intéresse en priorité à ce nettoyage là, regardez cette vidéo !
Je vous la mets sous vos yeux, pour étouffer votre éternel discours du mensonge.
parfaitement articulé !
Votre cécité volontaire théorise les commémorations artificielles, en laissant dans l’oubli les priorités vitales de chacun de nous, comme si nous étions vos pions que vous manipulez à chaque quinquennat de nouvelles lois qui nous font tomber dans l’abâtardissement du « déjà vu et vécu ».
Nous subissons les nuisances, les atteintes à notre vie, à notre sens de la morale, de l’éthiqueet de l’essence de l’esthétique, et notre vie croule, attrapée dans vos discours creux qui ignorent le travail et le sacrifice des vies qui s’écrasent dans le quotidien grisâtre sans avenir de vos programmes, tandis que vous passez vos superbes vies dans les dorures et les bureaux calfeutrés de l’Élysée, tandis que le peuple crève sans assistance car vous la donnez aux étrangers!
Non,ce n’est pas de l’inhumanité, allez demander au pape d’accueillir avec la foi chrétienne les pauvres du monde entier, sauf que la doctrine chrétienne est une leçon abstraite, ce n’est pas l’Église qui fait des actes politiques ni n’aide le monde à parfaire la conduite, sinon, le dernier concile aurait interdit les crémations qui vous arrangent superbement!
Ils ont collaboré à la destruction des lois qui respectaient les Morts, en leur ôtant ses
droits naturels, mais il vaut mieux arrêter pour le moment cette tragique didascalie.
Vous devez comprendre que la France et l’Europe ne sont pas un réceptacle qui doit guérir la misère du monde, car elle se soigne non avec des paroles mais avec des actes et
« La charité commence à la maison »
comme le dit le proverbe espagnol!
Aucune mère, aucun père n’accueille l’étranger pour affamer les siens!
Vouloir imposer cette théorie est anti-nature !
« Les pauvres, vous en aurez toujours avec vous » Mathieu 26-3
Certes, et les riches aussi, vouloir uniformiser en nivelant par le bas n’a jamais donné des résultats factuels dans aucun pays.
Alors laissez les leçons pseudo-chrétiennes et pseudo-socialistes modernes qui n’ont pas lieu ici.
31 août, 2026 (19:27) | Non classé | By: CARMEN FLORENCE GAZMURI-CHERNIAK
ÊTRE
Une OUVERTURE littéraire et musicale indique dès les premières lignes la tonalité qui déroute le lecteur et qui forme ce leitmotiv obsédant où s’attrape le récit et le lecteur que la protagoniste l’indique musicalement pour nous montrer sa découverte de Moscou par la valse de Khachaturian où la protagoniste NADEZHDA fait son entrée, faisant ses premiers pas de nouvelle exilée.
Le récit possède la nouveauté de faire appel à ce leitmotiv de la description de ses premiers pas dans la ville qu’elle affectionne et où elle décida d’apprivoiser sa dernière étape de vie, il s’agitd’une renaissanceexistentielle qui s’annonce sur une fournaise glacée.
La structure du livre est divisée en trois parties où s’entrecroisent des récits tragiques de la Mortde sa mère avec des critiques de l’enseignement du russe en France et de ce manque de la langue russe qu’elle n’a pas pu hériter par les exils répétés de tous ses ancêtres maternels, et ces récits sont abruptement coupés par le leitmotiv qui, récurrent et obsédant raconte les détails de son insertion dans la vérité de la langue russe à l’Institut de Moscou, des invitations à prendre le thé chez des amis russes, les descriptions lyriques s’introduisent par l’apprivoisement d’un français archaïque que l’autrice, n’ayant pas eu la maîtrise du français, n’a pu qu’en tordant de force de son registre de l’espagnol dont elle est experte et professeur;nous donne un français éloigné de l’acceptation des puristes, mais elle a su traverser le périlleux chemin exigeant de la langue française pour se l’apprivoiser; elle nous le confie : « Sinon, il aurait étéde signer ma propre lettre de cachet de poète et d’écrivain me mutilant à vie par peur des interdits formels de la langue française qui n’est pas la mienne, il fallait vaincre la distance linguistique abyssale entre l’espagnol et le français et oser pour ne pas me perdre! »
C’est du tréfonds de cette expérience rare qu’aucun autre écrivain n’a faite qu’à l’aide des grands professeurs, l’autrice l’a conquise à force de lecture, d’écriture quotidienne, faisant sans le savoir faire vivre la leçon de Philippe Sollers qui a dit que le travail d’écriture est tel qu’un sport de combat pour raviver le cerveau sans cesse!
Et pour son apprentissage du russe à Moscou, c’est convaincue que ce processus mental d’appropriation d’une nouvelle langue inconnue a ses mystères génétiques, et que bien après se greffent ceux de l’étude et de la culture.
Pour tous ceux qui font de l’écriture un acte de vie et de survie, agissent de la sorte.
Ce récit en est la preuve de cette réussite finale où la liaison de trois mondes, trois pensées, trois littératureset trois langues s’embrassent en une seule personne, en une seule protagoniste romanesque : NADEZHDA.
30 août, 2026 (12:01) | Non classé | By: CARMEN FLORENCE GAZMURI-CHERNIAK
MOZART DÉSINCARNÉ
L’ANGELO NECESSARIO – MASSIMO CACCIARI
À mes parents qui dès mes trois ans me donnèrent l’essentiel de l’art et de la Vie.
Chers lecteurs,
Les exégèses de la musique classique présentent deux tendances, la première est l’académique, elle est la plus répandue, qui se centre sur l’apport des puristes, l’analyse de dates, faits historiques où ces chercheurs possèdent leur lieu de privilège, la seconde laisse la place ouverte à la sensiblerie avec laquelle même les plus sérieux commentateurs ne peuvent pas réprimer la chute dans le sentimentalisme et la psychologie.
Toutes les formes d’art participent aux mêmes principes, ce qui change naturellementce sont les matériaux et la technique, mais il y aun sérieux problème d’exégèse, c’est un demi-siècle d’absence de maîtres, ce qui a laissé la place à la confusion, et les seuls qui soient en capacité de tenir encore ces vérités esthétiques sont les interprètes eux-mêmes et quelques rares artistes qui font encore à leurs risques et périls de « l’art sérieux « -celui » qui a la forte intention de durer parmi les générations et les siècles comme œuvre éternelle. Mais arrêtons autant que nous le pouvons ces didascalies nécessaires.
La musique présente une difficulté extrême, sans l’interprète la partition reste inaudible. Quelle grandiose tâche, quelle rude mission a l’interprète pour rester fidèle à l’intention de l’auteur.
Je laisserai à la marge l’avalanche de jeunes interprètes robots qui gagnent les concours et ceux où l’égo des jeunes interprètes qui tuent le musicien-auteur déborde une dextérité qui passe sur la partition comme un bulldozer. Il faut l’expérience de vie et des années de conversation musicale avec les auteurs pour que la maturité laisse l ‘empreinte et fasse surgir la magie de la renaissance de la voix du mussicien créateur. C’est une folie prétendre qu’un enfant de onze ans pourra saisir le massage de l’au délai qi a laisse l’auteur dans chacune de ses notes, pour plus que les grands professeur lui enseignent la technique pour « interpréter » ce qu’ils ne savent pas encore, laisser les vérités sur le clavier.
HOROWITZ-MOZART
La palette d’un peintre exige toutes les couleurs, il fera sa sélection, il est absurde de demander à un peintre « quelle couleur animez-vous de plus? ».
Il se produit ce même phénomène pour notre étude de tout art, nous avons besoin de toute la chaîne d’écrivains, musiciens, peintres, sculpteurs et les autres créations qui les rejoignent, où nous devons placer nos interprètes car ils font « vivre » la partition.
Il est évident qu’il y aura droit de cité, notre préférence intime, nous avons notre jardin que nous cultivons par notre culture personnelle, nos expériences de vie, mais attention cet attachement intime ne doit pas prévaloir dans nos jugements esthétiques. Il est normal que cette, rigueur ne puisse pas exister chez le public qui n’a pas la trajectoire de toute une vie avec les auteurs, mais ce qu’il faut leur exiger, c’est une certaine « prudence » et ne pas se lancer à nous donner des leçons ex nihilo.
Je découvre par YouTube, merveilleux outil d’observation surtout de plaisir esthétique qui nous met en contact direct avec l’œuvre sans besoin d’un déplacement au concert si nos possibilités nous l’interdisent.
Je reprends ma réflexion, tous les interprètes de Mozart sont de premier ordre, et je tiens à vous donner ce matin ma pensée sur l’interprétation d’ HOROWITZ et à accentuer sur ce qui la rend unique et différente des autres. Une analyse esthétique n’est pas excluante et elle doit rester comme un apport de plus à la grande chaîne de la culture. Faire de l’exclusion appartient aux criminels de l’art.
Une exégèse n’est pas un jury des bourreaux comme ceux de l’administration française, une voie de véritable exégèse doit distinguer le vrai du faux, comparer et donner sa conclusion, or, sans respecter ces étapes de toute étude sérieuse, les dérives ne tarderont pas à nuire à l’essentiel.
LA TECHNIQUE
Le Mozart des la plupart des interprètes « tombent » dans les tonalités douceâtres, les croches et les semi-croches de Mozart sont tentantes, et offrent ce plus grand danger à l’interprète, car ses phrases faites de ritournelles, de répétition mélodique sont aussi un vrai danger difficile à éviter, la grammaire musicale de Mozart qui est aussi l’empreinte de son époque le pousse à lui-même à en faire usage, mais c’est là, dans le silence caché de la partition, que HOROWITZ a su trouver son interprétation exclusive.
Nous avons dû décortiquer cette technique pianistique pour saisir sa différence.
Je ne l’écoutais depuis une quarantaine d’années, j’étais plutôt en contact avec la Pires, experte dans les partitions de Mozart, et pareillement avec Marthe Argerich, mais je l’avoue, Horowitz est resté dans le silence des anciens disques de mes parents et des interprétations directes du piano de Maman, et le dialogue musical a pris fin définitivement dans mon foyer depuis 40 ans, donc c’est dans le silence sépulcral de mon foyer qu’hier soir j’eus un électrochoc quand je découvris, déjà en entrant dans la dernière étape de vie, que je suis en mesure de donner le résultat de cette écoute. Je crois qu’elle est la bonne.
Ce que je vais écrire n’a pas été facile.
Comme le dit Rilke, « tout ce qui est grave est difficile ».
Allons-y sans tarder.
Il y a chez Horowitz une transfiguration complète du Mozart.
Je connaissais ce concerto par cœur, mais joué par d’autres interprètes.
Il a construit toute son « interprétation » sur le refus complet de la séduction mélodique, alors il a dû redéfinir l’espace musical. Il a détaché les notes, il les a séparées encore plus sur un vide d’un millimètre, et c’est dans ce refus systématique de séparation volontaire par un « vide imperceptible » qu’il INVENTE un nouveau Mozart sculpté pour lui donner une forme de dureté qui n’avait jamais été donné dans les oeuvres de Mozart parce qu’ils pensent qui faut suivre la « douceur » et l’approfondir quand il faut faire le chemin à contresens !
Ce qui m’a frappé et que j’ai dû laisser se décanter toute la nuit de faux repos pour arriver à cette conclusion.
Horowitz sépare les notes en refusant le « legato » de sirop qui noie le message musical tant aimé des mentalités de salon et conformistes pour qui la musique est un « passe-temps » de distraction mondaine et non un aller volontaire vers une falaise existentielle où l’on risque la vie, et nous allons vers notre perte existentielle où chaque note nous fait basculer vers une découverte du tragique de l’Homme et des vérités éternelles.
Le tempo ralenti au paroxysme de Horowitz, ces micro-silences métaphysiques entre chaque touche du clavier sont un scalpel qui isole, réduit, donnant une tension qui doit être présente pareillement dans la littérature et la peinture comme dans toute autre forme d’art!, pas de joie, pas de compromissions, il a fait un travail de reconstruction formelle de Mozart.
Cette entité « immatérielle » est LE SUBLIME,il l’arrache à toute présence humaine et lui ôte toute entité organique !
Cet épurement absolu fait basculer la partition dans une pureté angélique dépourvue de saveur douceâtre.
Le travail d’Horowitz est celui qui fait le peintre en créant son échafaudage structurel avant de faire sa toile. Il va démolir les habitudes d’écoute. Il est troublant et terrifiant, certes, la découverte du sublime, c’est le dévoilement de l’Angelo Necessario » ce manifesteclé qu’il a écrit, doué d’une nouveauté philosophico-esthétique pour dire le sublime, cette théorie exposée par Massimo Cacciari vers lequel je dois me rendre encore pourrevivre …l’insaisissable…avec lequel se lie ce lien avec l’interprétation de Horowitz.
LA SECONDE DE SILENCE
Les trois principes de tout art, soit pour sa création ou pour son interprétation, sont : augmenter, réduire, supprimer.
Horowitz a opéré par soustraction.
Il a dépouillé la partition de sa chair.
Il nous expose un nouveau Mozart réduit à l’os.
Ce Mozart est inédit, il n’a jamais existé nulle part auparavant. C’est Horowitz qui l’a créé.
Il a refusé l’empathie de sa mélodie qui caractérise Mozart quand on le prend à la légère. Cette dureté n’avait jamais été imprimée dans l’interprétation.
Je n’ai pas fait la rencontre avec une nouvelle œuvre inconnue, un manuscrit caché qui nous est dévoilé dans notre contemporanéité, non, mais l’effet que fait son interprétation, c’est le même, je suis jetée devant un inconnu qui me la dénude, la vide,la désosse !
Horowitz l’a saccagé de tout ce que mon tissu familier l’avait construite et la découverte m’a laissé devant cette impasse esthétique que je devais déchiffrer.
La frappe de Horowitz a donné un réveil violent et j’entendais les autres interprétations, celles que vous aussi vous avez l’habitude de côtoyer.
Son invention nous a donné un nouveau Mozart désincarné.
La création de l’ange doit l’être, l’ange n’a pas de corps, l’absence de chair ne s’obtient pas pour une construction lisse, au contraire, je vous ai dit qu’il fait parcourir et créer une voie au sens inverse.
Quand l’humain se retire, il reste la musique intacte, dans une impasse définitive et dès ce désert absolu de l’humain, la musique prend une « survie »en elle-même, mais pour conquérir cet espace musical, il fallait qu’Horowitz nous donne la désincarnation.
George Steiner dit que la puissance d’une véritable œuvre d’art est sa capacité de nous
« saccager l’âme ».
Cet après-midi, je suis tombée, terrassée à la vision trouvée par hasard d’un extrait du film Beyond Words.
Le Roméo et Juliette excelle par sa vision picturale et somptueuse du début à la fin.
Nous trouvons la symbiose de la profondeur de la tragédie shakespearienne, la grandeur spatiale de Prokofiev, et la technique géométrique parfaite qui lance ses mouvements princiers vers l’espace avec élégance, il le prend, cet espace à lui, il se l’approprie, il nous le montre, il l’exige des mouvements impératifs ! Péremptoire et magistral !
Ce danseur d’une imposante beauté physique, où sa figure élancée et l’angularité de sa face contribuent sans aucun doute à renforcer ce que d’autres danseurs ne peuvent donner d’emblée, ils le fabriquent et ici la « douceur », il l’écarte volontairement pour laisser tout le territoire à la force des formes de toute la géométrie de cet exposé pictural, et la géométrie, à la différence de l’arabesque, s’impose, crée comme dans la musique un contrepoint tel que dans la peinture cubiste l’essence d’une force incandescente, que lui donne dans chacun de ses mouvements la force corporelle qu’il dessine, la tranche et l’exhibe comme un couteau faisant cette perfection de la ligne qu’il réussit à apprivoiser.
Il fait surgir sa force de danseur pour la « donner » sortie d’une volonté cérébrale de jouer avec le dessin, son physique contribuant consciemment pour briser l’espace cosmique de tout ce qui l’entoure.
L’effet cathartique d’un désir de perception musicale, picturale, où la réunion s’accomplit dans toutes les formes d’Art , jusqu’à l’arrivée finale du paroxysme esthétique !
Il a créé ce Roméo qui, dans sa perfection picturale d’une esthétique si parfaite, brise le possible et l’impossible de ce que ce ballet peut nous donner; il ne laisse pas un millimètre pour qu’un vacillement ne vienne s’installer pour imaginer une autre version.
Ce danseur surdoué a brisé les limites de la perfection esthétique du maximum de ce que le ballet peut donner.
Il s’appelle William BRACEWELL.
Carmen Florence Gazmuri-Cherniak
NADEZHDA
P.S. La suite ne peut que devenir une grande toile à l’huile.
Je peine à trouver ce morceau visuel du film, il n’existe point. Dommage car je voulais vous montrer mon exposé critique avec le film. Je vous conseille de cliquer sur Instagram, vous le trouverez, il est absolument nécessaire que vous le regardiez attentivement. Merci de votre attention.
