CARMEN FLORENCE GAZMURI-CHERNIAK

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LA ESPOLIACIÓN POST MORTEM A LA VIUDA DEL PINTOR HERNÁN GAZMURI

20 janvier, 2023 (13:11) | Non classé | By: CARMEN FLORENCE GAZMURI-CHERNIAK

Article de H.G. Bourse Tortueuse

 

ARTÍCULO PUBLICADO POR EL PINTOR HERNÁN GAZMURI EN 1973 EN EL PERIÓDICO LAS ÚLTIMAS NOTICIAS

RETRATO CLARA

AUTORRETRATO

   LA ESPOLIACIÓN

 

 

      POST MORTEM

 

DE LOS CUADROS DEL PINTOR HERNÁN GAZMURI

 

 

 

EL TESTAMENTO DEL PINTOR VIOLADO

                                 Y

LA CONFIANZA   Y LA PALABRA DE HONOR                   VIOLADAS A SU VIUDA POR UNA LADRONA CHILENA.

 Y CONSERVADORES DE MUSEOS TAN MAFIOSOS COMO ELLA.

“[…] mais pour ce qui est de moi, en tout cas, il y a bien des années et des dizaine d’années que je ne plus fait de contrat avec les peintres, c’est devenu une affaire de bonne foi, simplement, simplement une bonne entente amicale sans aucun contrat, sans rien d’écrit, pas un mot »

                                  Daniel Henri KAHNWEILER

                                    Mes galeries et mes peintres

 

En la espoliación de la colección del pintor debo señalar lo siguiente:

El retrato CLARA ,esta ladrona se lo vendió a un particular.

El autorretrato del pintor Hernán GAZMURI fue vendido por esta ladrona al museo y pasó a decorar la oficina particular del “conservador,” un mafioso que viene aquí a Francia a dar “conferencias”; una mafia internacional de ladrones de obras de arte bien organizada.

 

Estimados Lectores:

Hoy, abro sin concesión ni límite la Caja de Pandora, en este escrito en forma de homenaje abordaré dos temas que aparentemente están desligados, la herencia, el legado pictórico que dio el pintor a su viuda y el robo del cual ella fue víctima, una víctima destruida, yo asistí a su derrumbe moral de haberse visto traicionada.

Esta ladrona no se escapará de su acto criminal, porque dejaré constancia de esta espoliación, un testimonio histórico que ningún periodista ni investigador chileno conoce porque esta ladrona contó su historia a su conveniencia, yo publicaré mi libro acompañado de un DVD en el que un periodista interroga a la viuda de Gazmuri en 1995 antes de comenzar el juicio internacional que perdí por la incompetencia de dos abogados el primero un ignorante el segundo, no era ignorante sino un franco ladrón que se aprovechó de mi indigencia.

Esta compra fraudulenta de los museos chilenos, sus dos Conservadores, fue la última canallada chilena que cometieron Post-Mortem contra el pintor Hernán Gazmuri y su viuda.

Hay una experiencia personal trágica y odiosa que se volvió universal porque ella se refiere al pintor Hernán Gazmuri quién fue perseguido durante toda su vida en Chile, por sádicos envidiosos pertenecientes precisamente a las mafias de los museos chilenos, esos que espolearon a su viuda, mi madre, comprándole contra las leyes, a una ladrona de primera línea, pasaré a la historia por su acto de venta criminal.

Esta ladrona en quién la viuda del pintor Gazmuri depositó una palabra de honor y de confianza, le confió todos los cuadros del pintor Hernán Gazmuri, en calidad de guardiana de su herencia, atestada en un TESTAMENTO OLÓGRAFO del pintor Hernán Gazmuri.

Pero, al irnos definitivamente de Chile, esta ladrona anuló su palabra de honor y le dio la última estocada a mi madre.

En el año 1993, a esta crápula chilena, se le ocurrió vender los cuadros de Gazmuri sin el permiso de mi madre, que jamás lo habría autorizado y menos aún que quedasen en Chile, país que no le dio a Hernán Gazmuri más que desprecio y persecución hasta pocos años antes de su muerte.

Todo esto ya lo escribí en mi libro en homenaje al pintor.

Y, lo peor es que su acto de venta fraudulenta fue caucionado por los museos chilenos que sabían perfectamente que la viuda y su hija y discípula del pintor Gazmuri vivían en París.

Estos dos museos canallas, no le exigieron a la ladrona el permiso escrito y firmado por la viuda, de autorización de la venta, y se aprovecharon de esta ladrona comprándole toda la herencia que pertenecía únicamente a la viuda.

A modo de información, los ignorantes deben conocer el Convenio de Berna, relativa a los derechos de autor y propiedad intelectual, es la viuda la única propietaria de su herencia, y los hijos, los descendientes del artista, si los hay, no puede adjudicarse esta herencia que una vez la viuda fallecida.

Habiendo perdido el juicio, no contra la ladrona chilena, sino contra los dos museos el MAC y el Museo de Bellas Artes, porque Mama, no quiso acusarla, pero si a los museos ya que los museos chilenos conocen la ley y no debieron comprar los cuadros del pintor GAZMURI sin la autorización de mi madre o un certificado de defunción, y luego no hay que olvidar que en ese entonces los chilenos sabían de nuestra existencia, salió en los periódicos, y nada menos que en  El Mercurio así es que ignorancia no hubo, lo que si hubo fue un  acto criminal de violación del Testamento del pintor Gazmuri y contra su viuda indigente e indefensa aquí en Paris.

Esto lo, pagaran estén seguros.

Esta ladrona, hizo sufrir en silencio a mi madre, eso fue un acto criminal abominable e imperdonable.

La religión practíquenla en la iglesia, robarle a una viuda su herencia debe ser castigado con cárcel perpetua y un castigo más allá de la eternidad infernal, porque el robarle a un muerto es por agregación otro acto criminal imperdonable.

Para terminar o mas bien tratar de terminar con el tema “pintura”, dedico este recuerdo con unas citaciones de Kanhweiler, de la misma época de mi maestro, Kahnweiler fue el primer y el único galerista en Francia de la era de las verdaderas galerías que hacían honor a la pintura y sus pintores, las que hoy, inexistentes o prostituidas después de su muerte. Es por eso que “mal educada” por mi padre, llegué a Francia llena de ideas malrucianas, con las Invariantes plásticas de André Lhote, y creyendo a la letra, la devisa de comerciante del arte que fue nuestro Kahnweiler, él mismo lo dice, haber sido un caso aparte que no se reproduciré nunca más.

Su método para encontrar los verdaderos pintores y tomarlos a su  cargo se hacia SIN CONTRATOS, bastaba el acuerdo mutuo, LA CONFIANZA dada en la palabra de honor, es por esta educación del honor que se respeta la palabra dada, que me encontré con un país prostituido desde sus entrañas y que a cada paso caí en emboscadas y canalladas que me obligaron a defenderme ante los tribunales lo que aquí en Francia rara vez da resultados, hay que encontrar una abogada española de primera ¡como la que por milagro me adjudicaron el año pasado , no me cansaré jamás de recordarla públicamente, y que terminó para siempre con la persecución de “La Señora Y la Hiena Crápula de Colmar”.

Los únicos juicios que perdí son:

  1. Contra el asesino de Mamá y sus tres cómplices y
  2. El juicio internacional por la espoliación de las obras del pintor GAZMURI que una ladrona le robó a CLARA, la viuda de Gazmuri, que se vio despojada vilmente de toda su herencia pictórica que le legó mi padre en un TESTAMENTO, esta fraudulenta ladrona en quien Mamá depositó toda su confianza para que guardase su herencia, esperando días mejores para mí, traiciono su palabra y el testamento de pintor muerto.

En 1983 violando todas las leyes escritas y no escritas,  y el convenio de Berna, la viuda es la única propietaria de su herencia artística hasta 70 años luego de la muerte de su marido, y solo pasa luego de su muerte a sus descendientes en partes iguales, si los hay.

Esta « guardiana » ladrona, le vendió el retrato CLARA a un particular junto con otros cuadros y toda la herencia de Mama paso contra la ley en poder de los dos museos chilenos en una compra venta fraudulenta concebida entre esta ladrona espectacular y los dos museos chilenos el MAC y el Museo de Bellas Artes, ese mismo abominable museo que en 1934 echó a la calle al pintor Hernán Gazmuri de su puesto de Director y Profesor por pura envidia al ver que todos los alumnos se iban al curso de Gazmuri, dejando vacíos los talleres de los otros falsos “pintores”

Esto lo dijo perfectamente bien en la prensa el desaparecido crítico Víctor CARVACHO, “obra de sádicos”. Publico en mi libro su artículo de prensa.

Ante estas irrefutables pruebas demostrables cierro este escrito que aparecerá ampliamente desarrollado en mis MEMORIAS, mi vida literaturizada de Chile a Francia.

 

Carmen Florence GAZMURI CHERNIAK

 

MEMORIAS MI VIDA LITERATURIZADA DE CHILE A FRANCIA (EN ESCRITURA) DEDICADO A MIS PADRES

17 janvier, 2023 (15:49) | Non classé | By: CARMEN FLORENCE GAZMURI-CHERNIAK

CARMEN FLORENCE GAZMURI CHERNIAK

MEMORIAS

MI VIDA LITERATURIZADA

 

 

DE CHILE A FRANCIA

 

A MIS PADRES

 

 

EL PINTOR

 

HERNÁN GAZMURI DÍAZ

 

Y LA PIANISTA CLARA CHERNIAK

QUE ME DIERON LA VIDA, EL AMOR Y EL ARTE:

 

LO ESENCIAL.

 

CREACION POETICA INTEMPORAL

17 janvier, 2023 (15:24) | Non classé | By: CARMEN FLORENCE GAZMURI-CHERNIAK

                             

   CREACIÓN POÉTICA

       INTEMPORAL

“Le temps ici n’est pas une mesure. Un an ne compte pas : dix ans ne sont rien. Être artiste, c’est ne pas compter, c’est croitre comme l’arbre qui ne presse pas sa sève, qui résiste, confiant, aux grands vents du printemps, sans craindre que l’été puisse ne pas venir. L’été vient.

Mais il ne vient que pour ceux qui savent attendre, aussi tranquilles et ouverts que s’ils avaient l’éternité devant eux »

                                                                                Rainer Maria RILKE

                                                                            Lettres à un jeune poète (P.35)

Estimados lectores de lengua hispana,

A la diferencia de Rilke, yo espero siempre el otoño y el invierno, desde que comencé a envejecer, contrariamente à la mayoría, escogí y me refugié en el invierno, mi estación preferida y que afecciono tanto como el fro.

Ensayar, y digo bien ensayar que la gente que lee aprenda a tomar conciencia de que un poema no está “dedicado” ni dirigido a nadie en especial y que la definición temporal puede ser un juego ficcional que de manera intencional perturbe y ponga en dificultad de comprensión al lector, son dos métodos que utiliza el poeta y que pone en juego en su creación, precisamente para construir un conjunto de elementos destinados a provocar un permanente dinamismo poético.

Por favor, una vez publicado mi nuevo libro de poemas, no me pregunten: ¿Quién es?

¿A quién le dedicó este poema?

Ese objeto, ese “elemento” poético, ÉL, aquel que motivó mi poema, ese personaje anónimo del que no pueden situar con un nombre y un apellido, no existe.

Cualquier nombre le será grato, cualquier situación en el espacio geográfico será acogida como bienvenida, lo podemos encontrar, yo puedo encontrarlo aquí en Francia, el España, en Rusia o en Islandia, con sus defectos y virtudes, ÉL es un personaje masculino indefinible y , él es esencialmente un personaje de ficción.

Él es el resumen de experiencias pasadas

Difícilmente un joven se sentirá capacitado para situarse con la distancia que le permita el nacimiento de un recurso creador en que pasado y presente se confundan, su perspectiva temporal de corta existencia, de escasas vivencias, no le permite, por el escaso “tiempo” vivido, de situarse en el mundo con facilidad, hays para el joven yun espacio indefinido, desconocido que le es ignorado.

El joven no tiene un pasado eso que mi maestro Hernán Gazmuri me enseñó a mis quince años, diciéndome que el verdadero conocimiento del arte, lo obtendría cuando yo tuviese “EXPERIENCIA DE VIDA”.

Es eso lo que nos permite obtener y manejar punto de vista que nos dé un juicio existencial amplio y equilibrado, para que esta capacidad de “perspectiva” no sea únicamente “visual” , como en la pintura, sino también “mental-ficcional”, para que la construcción del poema se vuelva coherente.

Lo que en la prosa se amplifica porque la descripción del relato exige una precisión temporal y cuando ésta falta, (La aparición de la “nueva novela” comenzó este recurso, Nathalie Sarraute es el ejemplo magistral) en la poesía, lenguaje sintético por antonomasia, el juego verbal, precisa la intemporalidad, como ningún otro género literario.

En un poema de amor esta intemporalidad que da el juego verbal se extiende a la calificación de la intencionalidad de otorgarle la eternidad.

Porque cuando se es joven, y cuando se piensa que el amor no es una convención social, ni un mandato religioso ni el medio de cumplir un rol biológico-social, el amor no es considerado que, como una expresión vital de energía mental y afectiva, y como poquísimos son los seres privilegiados en el mundo, que se afilian a este pensamiento, la mayoría de las veces se viven “amores en líneas paralelas”.

Como ejemplo demostrable, un “encuentro” existencial y amoroso, ocurrido hace más de treinta años, puede haberse entrelazado con otros encuentros que se unen en ciertos puntos comunes, esto forzará al poeta a una creación poética en que el elemento espacio- temporal deberá entrelazarse y conjugarse en una misma secuencia de largas estrofas, la descripción de una vivencia, de un sentimiento que, fugaz e inmaterial, porque pasado y ya lejano, no logrará revivirse y adquirir una existencia propia que exclusivamente en la palabra, la que le otorgará vida y perennidad en el presente verbal.

Es por eso por lo que se me impuso “el presente”, se impuso en el escrito como una necesidad de precisar que el pasado es hoy y ahora, ese amor no envejece con nuestro “pasar biológico”, las vivencias pasadas no pueden envejecer, sería monstruoso el darle a la poesía ese deplorable destino, el nuestro, de pobres seres indefensos destinados a morir.

Es por eso por lo que el pasado se vivifica gracias al verbo conjugado al tiempo presente, tiempo verdadero, tremendamente preciso y perturbador, porque tiene el inmenso poder de hacer vivo el pasado evitándole el fin perecible y despreciable de la putrefacción humana.

Esta época es nefasta porque los divulgadores de la “cultura,” sea esta académica, publicitaria o periodística, han habituado al vulgo a situar fotográficamente el escrito, este quehacer de escritura se vulgarizó, se “democratizó”, como lo dicen aquí en Francia, dejando también la literatura en el más bajo nivel de esta “democracia” que no es más que “mazamorra” humana, política y literaria; el nivelar todo por lo bajo, haciendo creer que todo el mundo tiene el derecho de ejercer libremente el poder de la palabra y, peor aún, el poder y la libertad de publicarla.

Es así como desbordan de los escaparates de las librerías miles de libros inútiles y groseros, y que los medios de comunicación ensalzan poniendo en la cima a escritores de pacotilla que se creen depositarios de la verdad escrita, y que luego de “’pasar” ante el publico que los admira con la boca abierta y equivocados sin remedio frente a este efímero y falso éxito, serán arrastrados por las olas de un tsunami, ese del implacable olvido, sus escritos no quedarán jamás inscritos en la cadena invisible, pero infinita y eterna de la cultura y jamás grabados para la eternidad, en el patrimonio de la literatura universal.

Dejando esta precisión bien marcada, no me queda más que decirles que así como en la pintura, donde el ojo que es un órgano delicadísimo, se rebela y no soporta mirar inmundicias, el lector que comienza a formarse en el difícil camino de la apreciación sensorial que exige la poesía, es recomendado que despoje de las falsas ideas impuestas, ya sean éstas instauradas por los arribistas de la cultura, o por los pedantes que “enseñan” la poesía ocupándose únicamente de la “métrica”, con este método quedan a salvo de que se les pida el método pedagógico para entrar en poesía.

El libro de R.M. RILKE debería ser el único “tratado teórico” destinado a formar e imponerse como manual de enseñanza.

La enseñanza de teorías, André Lhote lo repite en todos sus escritos; es indispensable, y en todo arte. El derrumbe de la pintura se produjo por la ausencia de “teorías”, la teoría es el sócalo tanto en pintura, en música o en literatura, el problema es que “los profesores” se estancan en esta etapa necesaria y previa, por ignorancia, sin avanzar a la segunda etapa: la educación de la sensibilidad, que lleva a la praxis. Les conviene escaparse, y es ventajoso el quedarse en la métrica.

Esta misma aberración se produciría en la pintura o la música si un profesor de un instrumento se consagrase a enseñar únicamente la teoría musical, cuando la puesta en ejecución de la música que se hace realidad viviente, que sale de la partitura, con la ejecución de ésta en el instrumento por el alumno, es la enseñanza sine qua non de la enseñanza de la música, lo mismo ocurre con el maestro pintor, que pasase su tiempo en el taller, discurseando y obligando a los alumnos a “leer” tratados de teoría sin llevarlos a la ejecución en el taller, donde la educación del ojo y de la mano, son la esencia del aprendizaje de un verdadero pintor.

Cuando a mis quince años, mi padre un día llegó de sus clases, y me vio sumergida en mi lectura sobre la historia de la pintura, me dijo: «!atención, no vas a aprender a pintar leyendo!”

Fue el día en que finalmente comprendió que debía dejarme entrar a su Taller.

No van a llegar a comprender la poesía más que despojándose de falsas recomendaciones de profesores pedantes, abordar un poema es pura cuestión de “sensibilidad”, sin “críticos”, sin “profesores”, sin pedir firmas, cédulas de identidad, fechas precisas para “comprender el poema.

Libérense de “espíritu de caserna”, la poesía exige libertad, amor incondicional de las palabras, y una confianza, una entrada en plenitud y sin fronteras en la verdad de un amor imaginario, eso es este falso y verdadero Poema de Amor Invernal.

Una grandiosa mentira amorosa que se vivió en un espacio temporal marino, pero también y lo más importante, el amor pasado se vive en una creación y gran verdad poética.

Carmen Gazmuri

Poema de Amor Invernal.

Publicación prevista el 12 de marzo

  • ESTOY EN UNA BIBLIOTECA. NO HAY MODO DE APLICAR ACENTOS EN CATELLANO EN EL TITULO

LA CONSTRUCCIÓN DEL POEMA UNA CUESTIÓN INCOMPRENDIDA

12 janvier, 2023 (13:51) | Non classé | By: CARMEN FLORENCE GAZMURI-CHERNIAK

     

LA CONSTRUCCIÓN DEL POEMA

 

     UNA CUESTION INCOMPRENDIDA

 

 

« […] Le temps ici n’est pas une mesure. Un an ne compte pas ; dix ans ne sont rien. Être artiste, ce n’est pas compter, c’est croitre comme l’arbre qui ne presse pas sa sève, qui résiste, confiant, aux grands vents du printemps, sans craindre que l’été puisse ne pas venir. L’été vient. Mais il ne vient que pour ceux qui savent attendre, aussi tranquilles et ouverts que s’ils avaient l’éternité devant eux. Je l’apprends tous les jours au prix de souffrances que je bénis patience est tout »

                                     Rainer Maria RILKE

                                 Lettres à un jeune poète.

 

ACLARACION PRELIMINAR

 

 

Estimados Lectores :

Debo darles una aclaración antes de publicar mi último libro de poemas, POEMA DE AMOR INVERNAL. Estoy trabajando la tercera parte que tendrá un epílogo que no es el fin de mi trabajo de poeta.

Cuando llegué a Francia debí comprender con gran asombro y desagrado que aquí ser “profesora de castellano” es enseñar el idioma, no se es profesora de literatura como lo es aquí en Francia una profesora de francés. Y allá en chile lo es una profesora de castellano de la enseñanza media.

Yo estudié para ensenar el castellano a adolescentes de la enseñanza secundaria y prepararlos para el bachillerato tal como lo es aquí la profesora de francés, la asignatura más importante en los liceos. Solo que llegando a ejercer en París, me di el mas terrible de los costalazos profesionales de toda    mi vida. Debí improvisar, crear mi propio andamiaje pedagógico, para el cual estaba preparada con creces, eso me salvó y debí  lanzarme enseñar a hablar y a escribir  el “castellano”, en clases donde los otros profesores de “español” no enseñan nada, donde nadie posee las bases más mínimas de la estructura del idioma que deben aprender y donde la aberración pedagógica de la Educación Nacional exige que en cerebros que no dominan el castellano como lengua extranjera ni para presentarse y hablar frases simples, el profesor, cumpliendo el rol de un perfecto arribista, debe utilizar textos literarios difíciles, injertos en  los famosos “manuales “ de español, hablando en francés, porque los fragmentos de literatura española y latinoamericana, no pueden ser comprendidos si el profesor se larga a hablarles en español; los alumnos de secundaria en Francia, luego de haber cursado cinco o más años de  español, son incapaces de hablar y de comprender al profesor si éste les habla en español, al final cada frase debe ser traducida. Esto los Inspectores lo ocultan aquí y al mundo entero.

Mis colegas redactaban hasta las preguntas de las pruebas en francés.

Mi Profesor Claude Couffon se moría de risa cuando le contaba el desastre de la enseñanza del español en los liceos: me decía: “pero Florence, eso yo lo sé perfectamente ¡me imagino que lío habrá allí!”

Y se debe saber que la lengua no es LITERATURA, en su origen, la lengua es simplemente la comunicación, sin verbo no hay comunicación, el artificio literario es posterior, antes hay que dominar ampliamente el lenguaje con riqueza y soltura.

Mi pasión y mi vocación fue siempre el transmitir el mensaje literario y defender a mis poetas. Esto lo logré con una sola alumna aquí en Paris. Alumna que hoy es doctora.

Una, la formé en Chile y una aquí en Paris.

Debo sentirme premiada. Basta con un solo logro pedagógico para sentirse recompensada.

Lo que más me ha costado en los liceos y fuera de ellos, fue y es hacer comprender a la gente, que la creación poética no esta dedicada a una persona en particular. Ya les he dicho si se acuerdan de mis anteriores escritos aquí publicados, les he dicho que el Arte es uno solo, la creación pictórica y poética son  de una misma orden de valores , ambas tienen sus leyes, y bien escritas, pero al final el objetivo es el mismo, crear independientemente del objeto inspirador, para ello es preciso “transfigurar la realidad” esto significa que ninguno de “mis amores poéticos existe”.

el artista, el poeta que no cumple este requisito, no es poeta, no escribirá más que vulgares cuitas amorosas reventando de vulgaridad y de superficialidad.

Cuando me preguntan: “Y, ¿quién es?

¿A quién dedicó este poema?

Yo les contesto: “A NADIE”.

Lo que no me ha ocurrido jamás en todos los poemas dedicados a Mamá.

Porque siguiendo la frase de André Malraux, el único que ha definido con una perfección interior profunda el amor que profesamos a nuestra madre: “L’amour de la mère est le seul amor invincible, éternel comme la naissance”

Amor indestructible sin comienzo ni fin, el único amor valido que nos define, y que nos hace nacer y nos mutila para siempre con su muerte.

La muerte de la madre es siempre temprana, aún más se profundiza y se amplifica esta tragedia indeleble cuando ella se nos ha arrebatado por manos asesinas.

Porque en cuestión de amor creado y poético, no hay personaje, no hay dedicatoria personal, es el amor el “objeto-sujeto principal”, que nace en la mente del poeta, luego de grandes experiencias; poco importa que estas experiencias hayan sido desastrosas o felices, lo que importa es la vivencia en ella misma, los trazos y las influencias que dejaron en nuestro ser y que nos han permitido crear.

La verdad es que la creación poética es una grandiosa mentira, en mi caso el retrato de un amor puede crearse como una colcha, comparación bien pueril pero bien pragmática y plástica, la visión de una colcha hecha de retazos de paño sacados de otros linos antiguos que nosotros cortamos, en cuadraditos, para construir otra colcha,

De esas que se construyen con pedazos de género sacados de no importa que otro género de colores distintos, y que servirán unidos, para formar otra colcha diferente, con identidad propia, formada de varios pedacitos que en su origen fueron independientes.

El poema es ante todo  palabra y verbo independientes; antes de “la inspiración”, un andamiaje , una construcción en la cual una vez formada, podemos largarnos a eso que mal llaman “inspiración”, la verdad es que cuando viene ese torrente de palabras, serán acogidas en su espacio personal que le hemos reservado, es también porque en nuestro inconsciente, hubo llamados misteriosos y extraños, palabras que acuden al llamado porque se formaron solas luego de años de vida sumergidas en nuestro interior.

En este, mi último libro, Poema de amor invernal, la estructura está formada de tres partes distintas, una introducción preparatoria a medio camino  entre el relato en verso de una vivencia existencial inesperada, la segunda parte es la plenitud de la vivencia poética, en las que los dos personajes principales: el Marino y la Ondina parecen encontrarse en una simbiosis marina, a pesar de una divergencia existencial latente: la incomprensión de  él, ante su vida y carácter de poeta.

En la tercera parte y final, los destinos de ambos se invierten.

Dejo el misterio del final de este libro para la publicación, espero terminar mis trabajos en el tiempo que ya planifiqué con anticipación.

Carmen Gazmuri Cherniak

Paris, 11 de enero 2023

 

 

 

¿LA PINTURA ? ES UN PASATIEMPO

12 janvier, 2023 (13:32) | Non classé | By: CARMEN FLORENCE GAZMURI-CHERNIAK

       

              ¿LA PINTURA?

 

 

            ES UN PASATIEMPO

 

 

Estimados Lectores:

Aquí en Francia, no tengo idea de lo que ocurre en otros países, el que se dedica a la pintura o a la escritura “sin vender” es un “aficionado” que le sirve como “pasatiempo”.

El pintor “PROFESIONAL” es aquel que esta inscrito en “La Maison des Artistes”, esta inscrito en la Seguridad social (CPAM)  exclusiva para los artistas-pintores, y que vende y cotiza en los impuestos (Le Trésor Public)

Aunque no haya estudiado ni siquiera las bases mínimas de la profesión de dibujante y de pintor en el taller de un maestro y que lo que pinte sean grafitis y artefactos abominables de fealdad y de ignorancia mayúscula,  será considerado PINTOR PROFESIONAL.

Pobre de mí,  artista pintora heredera de l’Ecole de Paris que sobrevive en la miseria con  la jubilación de profesora de castellano y que sigue pintando, yo no soy profesional, yo soy, según los franceses,  una simple aficionada que para pasar el tiempo se dedica a pintar como “un loisir” así me dicen “los franceses”.

Cuando recién llegada a Paris, me sorprendí de este estatuto francés para con los “pintores», la administración me contestó que fueron los pintores lo que exigieron que se les diera un estatuto administrativo, fue así como se creó esta reda administrativa, esta cárcel en la que si n o se entra no se es pintor.

En el año 1999 ensayé de ver por dentro lo que da esta red infernal.

Fue el año en que me fui de la Educación Nacional para cuidar a Mamá inválida.

Me inscribí en esa red, esa administración deja once meses al “pintor” para vender, ¡si no vende al cabo de once meses, el pintor deberá pagarle una multa a los impuestos!

¡En esa época era una suma de más de 1200€!

Por supuesto que no iba a vender al cabo de once meses lo que jamás vendí desde mi llegada a Francia. Sin hacer “vida social”, sin dinero y sin conocer las redes mafiosas del “mundo del arte”.

Así es que al cabo de 10 meses tuve que escribir cartas certificadas para cortar la “inscripción”, y evitarme la multa y sobre todo el evitarme quedar sin seguridad de salud y SDF con mamá a mi cargo, habría sido una catástrofe, por suerte evité lo peor.

Me habría quedado en la calle con mamá si hubiese seguido en esa red infernal, yo jamás vendí y no venderé jamás, porque para ello hay que tener un excelente agente y no uno de pacotilla o usurero,  y como un Daniel Henri Kahnweiler bis, no habrá nunca más otro igual ni parecido en esta tierra, el asunto pintura es un asunto cerrado, ya no ensayo mas de tratar de exponer, que se queden con sus mafias y su red administrativa. La muerte de la verdadera pintura es un hecho asegurado.

Para VENDER es necesario tener “un agente” que se dedica exclusivamente a eso, él posee un a agenda de potenciales compradores, casi todos millonarios, jefes de empresas y pudientes, nace una copiosa “vida social” que se agita activamente cenas en restaurantes de lujo, allí se reparten con creces las ventas en dinero líquido, declaran la mitad a los impuestos, para quedar libres de culpa y bien con el Estado y la otra mitad se la reparten entre ellos, una mafia de la pintura perfectamente organizada.

No es una pintora en la miseria la que va a hacer una corrida de puerta a puerta con sus cuadros en un carrito, como ofreciendo y vendiendo vulgares tapices.

Como bien lo decía D.H. Kahnweiler, un pintor no debe hacer otra cosa que pintar, allí estaba él, doctor en filosofía y experto en negocios, experto en venta de lujo: la pintura, trabajando por vender la obra de sus pintores.

Imbéciles esos rustros que hacen creer a una sociedad inculta y grosera que se atreve a insultarme y a calificarme de vieja inútil y ociosa que, para no aburrirse, se dedica a “su loisir”: la pintura.

Cuando me tratan así, me despiertan deseos criminales, es por eso y por otras razones que escogí el mas rotundo de los retiros de la sociedad, no hay nada peor que escuchar imbecilidades. Es el infierno.

Si supieran esos imbéciles, el tesoro que me dio mi maestro, el pintor Hernán GAZMURI, que puso en primera línea “las invariantes plásticas de André Lhote”; deberían tener vergüenza de decirme esa enorme brutalidad:

“Ah, vous avez un loisir, vous faites de la peinture !”

Mi padre tenía razón cuando a mis dieciséis años, no quería ensenarme a pintar, me dijo: ¿quieres que te pase lo mismo que a mí?

Una mujer sola dedicarse a la pintura es un crimen.

Luego ante los pedidos de Mamá y mi insistencia accedió y luego al ver mi trabajo a lo largo de años en su taller y que le daba satisfacción total en mi aprendizaje cambió de idea y antes de morir me dijo: “prométeme que vas a seguir trabajando y que harás exposiciones, a ti  la tarea de continuar, lo que yo debo dejar…”.

Los que creen que van a venir a apoderarse de mis cuadros cuando me muera están perdidos, ya redacté mi testamento ológrafo, se quedaran con la ganas. Mi legador universal y esta bien inscrito y mi Testamento y bien al resguardo.

Sorpresita que se llevaran esos criminales.

Me la hicieron una vez ¿una segunda vez? Imposible.

Ahora sé protegerme.

 

Carmen Florence GAZMURI

 

TESIS ENSAYO PUBLICACIÓN PREVISTA EL MIÉRCOLES 11 DE ENERO 2023

5 janvier, 2023 (15:06) | Non classé | By: CARMEN FLORENCE GAZMURI-CHERNIAK


                                                              CARMEN GAZMURI CHERNIAK

 

                               TESIS ENSAYO

 

                              LAS FUENTES ITALIANAS EN EL TÚNEL

                                                           Y

 

                                  TRES ESTUDIOS COMPARATIVOS

 

Esta TESIS ENSAYO fue en su origen un trabajo de doctorado de tercer ciclo de Literatura General y Comparada y programada como la prolongación de su diploma de D.E.A. que la autora obtuvo en 1986.

Este trabajo universitario de investigación fue dirigido por el Profesor Claude Couffon en 1992 y redactado para ser presentado ante el honorable jurado académico de la Universidad francesa que le otorgó el diploma de D.E.A.,sin embargo, por presentarse en forma de ensayo y no como tesis de “compilación”, no fue aceptado por “El Jurado”, elque le impidió a la autora la “defensa de sus tesis”, no obstante,recibió los más fervientes elogios de Ernesto Sábato.

Publicación tardía en un deber de memoria al Profesor Couffon quién le dijo: “deberá publicar su trabajo de doctorado como Tesis-Ensayo”.

El Túnel, obra novelesca de Ernesto Sábato presenta una novedosa exégesis nunca analizada desde la perspectiva comparativa con la más alta figura del Renacimiento italiano Marsiglio Ficino, esta tesis es la que permite al lector de hoy comprobar que Juan Pablo Castel es la Figura de Ficino en su búsqueda desesperada del amor absoluto. Una compacta bibliografía esenciales formada por Marsiglio Ficino, Raymond Marcel, George Steiner, Dante, J. Risset, Simmel, Umberto Eco, Étienne Gilson y Auerbach son los autores que fundan y permiten lariqueza de la exégesis comparativa de la obra novelesca El Túnel.

La obra ensayística de Sábatoes condensada en tres estudios comparativos en los que la Escuela de Fráncfort es el sócalo filosófico. Esta Tesis-ensayo presenta en su epílogo una selección de la correspondencia que mantuvo Sábato con la autora durante varios años y dos cartas de recomendación del Profesor Couffon y de la Profesora chilena Raquel Martínez Muñoz de la Facultad de Castellano de la U.T.E. de Santiago de Chile donde Carmen GAZMURI recibió su formación pedagógica de Profesora de castellano.

 

 

20€

 

2 CUADROS AL ÓLEO RECIENTES

27 décembre, 2022 (17:19) | Non classé | By: CARMEN FLORENCE GAZMURI-CHERNIAK

NATURE MORTE – HUILE SUR TOILE 2022

ARBRE – HUILE SUR TOILE 2022

 

 

Estimados Lectores:

Pésimas fotos estamos de acuerdo.

No tengo máquina fotográfica y lo que da el teléfono es como todo lo que es capaz de dar este pobre artefacto.

Ahora me sirve solamente para sacar fotos, es horrible para sacar fotos de cuadros.

En todo caso sirve de algo…

Sigo trabajando.

Hasta pronto, porque como les dije, no tengo Internet en casa y no vendré a la biblioteca hasta el próximo año 2023.

Gracias a todos por su gentileza y toda la atención sostenida para con mis trabajos.

Carmen

SILENCIO

20 décembre, 2022 (12:38) | Non classé | By: CARMEN FLORENCE GAZMURI-CHERNIAK

 

 

             SILENCIO

 

Apenas unos días después de haber enterrado Mamá y que estaban recientes mis llantos y el golpearme contra muros y puertas, enloquecida y sumida en la desesperación de su muerte, cuando estaba en la calle, y que debía volver a casa, me sorprendía corriendo por llegar rápido, sin convencerme, cosa de costumbre y grabada extrañamente en mi inconsciente, y sin poder comprender que ella nunca más estaría en la ventana esperándome llegar.

Esa locura duró bastante tiempo, más de lo normal.

Mamá me decía que todo es cuestión de “tiempo” y que el dolor de la muerte se apacigua con “el tiempo”, debería decirle que no es cierto, el dolor cambia de ropajes para vestirse con  nuevas y distintas vestiduras,  una se viste todos los días con los ropajes del desastre y de la angustia helada, esa que sorprende, que te agarra por sorpresa, que hace brotar las lágrimas lentas y  ya sin sollozos, lagrimas silenciosas, angustia fija que te ata y no te deja respirar; difícil es convencerse de que el único ser que queremos no vendrá nunca más, y que es un absurdo el ponerse a caminar más rápido, mirando el reloj, porque es ya hora de volver y que estamos atrasados. No, no hay atraso, tenemos todo “el tiempo” para decir que disponemos de él a nuestro antojo, nadie nos espera, y no somos necesarios a nadie, es el silencio nuestro hogar y el dolor recurre rápido al cobijo del silencio, nuevo albergo y residencia principal.

[…]

 

 

 

SECUESTRACIÓN DEL MEDIO ORIENTE EN PARÍS

20 décembre, 2022 (12:34) | Non classé | By: CARMEN FLORENCE GAZMURI-CHERNIAK

       SECUESTRACIÓN

 

 

 DEL MEDIO ORIENTE EN PARÍS

 

“Je vais te frapper la tête contre le mur, ici il y aura du sang ! »

 

 

Así me gritó en octubre 2013 ese canalla corpulento, barbudo y bestial, pérfido del Medio Oriente, cobarde y valiente contra una mujer indefensa: Yo. Esto ocurrió justo unos días después de haber enterrado Mamá.

Ese fue su vocabulario al que esta acostumbrado porque es su práctica cotidiana, formado con metralleta en mano para matar y hacer correr la sangre. …”Ici il y aura du sang!”, para con la otra garra,  hacer correr las páginas de su sagrado libro de plegarias, haciéndose el “piadoso” representante de “los elegidos». Es para reírse a carcajadas, pero trágicas.

¡Ah! ¡Lo que he tenido que sufrir aquí en Paris!

Unos días después del entierro de Mamá, comenzó la persecución de la Hiena de Colmar y de “la logeuse” de la pocilga que me había prestado para vivir un tiempo indefinido con Mamá. Escribí una novela: La Mafia de la Calle Gris de Paris.

En duelo, tuve que soportar tres juicios paralelos, contra el asesino de Mamá y sus tres cómplices, contra la Hiena de Colmar y contra la persecución y secuestro del Medio-Oriente.

Ese préstamo de la pocilga fue obtenido “gracias a la intervención,” del “médecin Traître-Tant”, donde yo pagaba sólo “les charges”: electricidad agua y había firmado mi contrato de la Box que me daba teléfono e Internet, tratando, por supuesto, por que fuese una estada la más corta posible desde mi regreso de Colmar a Paris, con el objeto de que, una vez llegadas a París, mi carpeta de pedido de HLM fuese tratada rápidamente.

El problema era que “la logeuse” era una amiga de la esposa del “Médecin Traître-Tant “es por eso que cuando Mamá sufrió del infarto, ese médico asesino no quiso darle los cuidados de urgencia y le negó la hospitalización; porque se le presentó el programa de mi desalojo en bandeja, se dijo: «si le niego los cuidados de urgencia, la madre va a morir, si la madre muere, no la considerarán “familia” y podremos fácilmente echarla a la calle y recuperar el piso”.

Los espectadores de mi tragedia me dijeron: “ese médico es diabólico”

Luego del crimen en octubre del 2013, el primer ataúd de Mamá fue de madera de la más pésima calidad, de esos que reserva la alcaldía de París para la venta “low-cost” destinada a “los indigentes” poco importa si los indigentes son diplomados universitarios o pianistas”, aquí “tout le monde est pareil!”A condición de ser pobre, le faltó decir.

Fue un entierro precipitado, en tumba “provisoria” situada al final del cementerio, en el terreno que ésta laica y atea…reserva a los indigentes, en el último lugar del cementerio, allí donde antes se enterraba a los que no son nada y no tienen nada, en sus famosas “fosas comunes”.

Fue una tumba arrendada solo por cinco años y un día, la cajita de madera debí cambiarla por un nuevo ataúd en el año 2018, cambio de ataúd y de cementerio. Es a eso lo que me obligó la ilustre alcaldía de Paris. Allí comenzó el nuevo desastre. Aún no termina.

Para “esa”, que dirige “los fondos funerarios” el ejecutar tres inhumaciones, tres exhumaciones para rematar el sacrilegio con una última inhumación es una bagatela, porque siendo ella atea y laica, nos obliga a todos a seguir su onda del desprecio para con los muertos.

De los tres entierros hablaré más adelante.

En ese entonces yo debí sufrir la persecución de” La Hiena de Colmar” que no me dejaba en paz desde el año 2009, luego la siguió  la persecución de La Mafia de la Calle Gris, que me secuestró y mandó una bestia de dos metros de alto a pegarme, robarme mi teléfono móvil y que puso un pegamento en la cerradura para que yo no pudiese entrar al piso si salía a exterior, dado que pertenecen todos esos ejemplares masculinos y femeninos a la misma mafia y cofradía del “Médecin Traître-Tant”, salieron incólumes de mi acusación en el juzgado, además yo no obtuve un abogado competente, y ensayé sin éxito el defenderme sola. El día que me citó la jueza, me envolvió en sus textos de ley, creyendo que, porque pobre, sería según sus cálculos, idiota e ignorante, y que desde mi miseria, idiotez e ignorancia mezcladas, sería tan fácil engañarme, botarme por el desvío y salvar a su mafia del Medio-Oriente.

Porque aquí en Francia cuando no se tiene dinero una es una cretina que viene “de abajo”, ese cálculo es errado, lo peor es que aquí en la cité HLM donde vivo hay que decir “de arriba”,  el más alejado terreno del centro de la minúscula ciudad,  donde tiran en HLM a los pobres, cuestión que no se los vea, que se queden “invisibles”,” allá arriba”…sorprendidos me dicen: “Ah, vous habitez là-haut!”

La Jueza hizo esfuerzos porque yo le creyera todas sus mentiras jurídicas, ni aunque abrió el Código penal que yo ya había consultado, y que ella haciendo un teatro de baja calaña trataba, leyéndome los textos de ley para disculparse ella misma, de su osada aventura de mentiras, dejando libres a la mafiosa y su comparsa y dejándome a mí, víctima y apaleada con el juicio perdido;  en el fondo lo que salía en claro sin quererlo,   era que mi verdadero secuestro que ella escondía sin querer nombrarlo, no era más que un “secuestro a medias”,   porque la mafia me dejaba salir a la calle en todo momento, sólo que esta jueza pervertida, no me leyó las cláusulas de esa misma ley que dejaban en claro que, si las consecuencias y perjuicios de un tal encerramiento forzoso, aportaban graves perjuicios a la víctima, el bloquear la cerradura por fuera, impidiéndole entrar de nuevo al interior, sigue siendo considerado como un delito penal de secuestro.

No consiguió convencerme de que ese no era un verdadero secuestro. ¿Cómo iba yo a discutirle a una jueza que ya había preparado su discurso de antemano?

¿Cómo iba yo, sin abogado de veras, más que una planta trepadora, ávido de subir en su profesión sin discutirle a una jueza y que ese día llegó sin la menor preparación ni intención de defenderme?

Fue una sesión grotesca y ridícula.

Mi discuros en mi propia defensa no sirvió de nada por mas que le dije de frente a la jueza la verdad de mi horrible estada secuestrada en la pocilga sin comida no contacto con el exterior.
Las pruebas de las múltiples intervenciones que las autoridades por liberarme esta jueza las paso por alto silenciado con una violación flagrante de su deontología, eso fue lo más grave; ¡todo quedó silenciado entre los cuatro muros del Tribunal de Grand Instance de Paris!

Yo ya había redactado un espeso tratado jurídico, era a mí a la que  el Estado debería pagarme la ayuda jurídica, porque jamás  los abogadillos que he tenido, han redactado el más mínimo informe, la única excepción fue el último juicio en que la excelente abogada española me salvó con un informe en mi defensa que merecería recibir el premio Nobel en derecho, redactó un informe jurídico en mi defensa absolutamente genial, porque  con una claridad aplastante, supo encontrar los artículos de la ley apropiados para defenderme y derribar las mentiras de la hiena de Colmar.

Esta abogada, encontró la clave justa para derribar las mentiras y calumnias de esa manipuladora. Es un caso único, histórico y memorable. Otra abogada como ella no hay.

En todos los otros juicios, he sido yo la única que ha trabajado arduamente en la constitución de mis carpetas y en la redacción de los informes.

Y, he sido yo la que les he entregado cartapacios completos y redacciones jurídicas que van entre 350 páginas el más extenso del asesinato de Mamá, y unas veinticinco o treinta paginas para los otros juicios repletos de delitos penales de los que me han obligado a defenderme.

Y, al final, el de la secuestración,  lo preparé con todas la pruebas de  tener entera razón de haber recibido golpes físicos de ese bruto salido directo de la armada del Medio Oriente, del pueblo elegido para matar,  creyéndose en su patria y libre de venir a golpear a la que ya era una “verdadera francesa”, sino de “souche”, una  hija adoptiva de Francia con todos mis derechos porque honorable ciudadana, no como él, despreciable desecho inservible y para colmo un cobarde de primera, cobarde que de hombre no tenía más que un exterior de boxeador,  creyéndose hombre pegándole a una mujer sin defensa. Me agarró con fuerza mi móvil de las manos, acaparándolo con sus garras como garfios metálicos, porque en cuanto lo vi en la puerta esperándome, ¿saben lo que me dijo?

Ese bestia, abriendo los brazos a lo ancho de la puerta, impidiéndome entrar me gritó en el umbral:

« Donne-moi les clés !

Non, je ne vous donne rien, je suis ici chez moi, laissez-moi entrer.

« Donne-moi les clés »

Alors, lui dis-je, j’appelle la police…

Fue allí donde avanzó hacia mí y me agarró el móvil de mis manos con un zarpazo de animal.

Yo había sacado mi móvil en lugar de mis llaves, yo estaba lista para llamar a la policía, ahí tuvo miedo el canalla.

Entonces siguió gritándome :

 “je vais te frapper la tête contre le mur, ici il y aura du sang !”

Claro, ese maraco creyó que estaba en la frontera Palestina, que vuelva a su patria a verter sangre, barbudo con lentes, corpulento y bestial como un energúmeno fétido y sin alma, me imagino como serán esas bestias allá, ¡y que aquí tienen idealizadas como víctimas!

Hay cada estupidez mundial …La otra es Ucrania con esas dos juntas tenemos para rato.

Luego cuando me deprendí de sus garras, toqué el timbre del vecino, entonces este bestia-cobarde, se arrancó tomando rápido el ascensor, ese es el ejemplar que lucha en la armada del Medio Oriente, valiente con las mujeres indefensas y con el pillaje en sus fronteras.

Luchar contra indefensos no cuesta nada, la victoria en el terreno está asegurada, y aquí en Francia, tienen pase libre en los Tribunales, un cartapacio de “leyes” los protege, primero desde 1945 y confirmado con el Concilio; religión y Themis corren en su ayuda. ¡Ah la reclame y sus atributos eternos!, imposible luchar contra esas mafias, lo único que hay que hacer es evitarlos, cerrar puertas y ventanas con candados, y desde que aparece uno en el horizonte: les recomiendo escapar.

Tuve tres días de ITT, tuve que ir al hospital de l’Hôtel
Dieu, a depositar mi queja junto con pasar un examen médico, solo contusiones y ninguna fractura, supe defenderme resbalándome rápido de sus garras, este episodio lo cuento en detalle en mi novela; los médicos,  del “Hôtel Dieu”, me tranquilizaron fueron delicados y comprensivos con mi asunto que no podían creer, el hospital está al lado de Notre Dame, me enviaron a la comisaría de la policía médico-jurídica, luego de examinarme de nuevo, me dieron tres días de asueto; y varias pruebas médicas de la agresión física y moral. Me dieron hora para pasar una entrevista con un psicólogo de la comisaría  destinado a ayudar a las víctimas de agresiones físicas y morales, fue lo único que no acepté, estaba en duelo y yo sabia que, mi duelo seria eterno, no tenía fuerzas para ponerme a hablar de esta mafia degenerada del Medio Oriente. Además, al día siguiente tuve la visita de las urgencias médicas de París, y de mi médico de esa época que vino a verme a la pocilga y que atestiguaron sobre mi situación de secuestro y agresión, visto y comprobado en Certificados de que estaba secuestrada sin poder salir del piso, porque si salía me hubiese sido imposible volver a entrar, era eso lo que La Mafia de la calle Gris quería obtener, el que yo, desesperada sin poder salir a comprar, saliese por fin y que con la cerradura exterior bloqueada por el pegamento, la Mafia se quedaría en poder de mis pertenencias, y yo como SDF, en la calle.

Les salió “el tiro por la culata”, porque a pesar de que ganaron el juicio contra mí, el mismo día que debían venir los hombres de justicia a desalojarme, mi abogada obtuvo la pieza HLM en el 13ème. Me salvé por milagro de no quedarme con mis cuadros y mi biblioteca en plena calle, habrá sido un espectáculo con la llegada de la televisión, me salvé con un intervalo de unos pocos segundos de tiempo que me separaban de ser SDF y pasar a ser una habitante parisina de 15m2 de un HLM en el treceavo distrito de París, allí viví ocho años, sin poder pintar porque en los 15m2 apenas entraban mis libros y mis cuadros y yo no disponía más que de dos metros para circular y con gran dificultad. Fue la exigüidad de ese piso la que me obligó a aceptar el mudarme a este lejano suburbio de basura.

Como si dejarme secuestrada no fuese poco, el marido de la dueña de la pocilga tuvo otra idea propia de su mafia, se le ocurrió llamar por teléfono al distribuidor de Internet y teléfono, en esa época yo estaba en SFR, y ese tipo llamó al servicio de clientes, para cortarme mi teléfono, fue el colmo de la ignominia, lo que quería este segundo mafioso era dejarme aún más abandonada sin contacto con el exterior, sin poder pedir socorro a nadie

Este mafioso que vivía en Isarael la mayor parte de su tiempo, les dijo que él era “¡¡¡mi marido” !!! y ¡¡que estaba en pleno  período de “divorcio”!!! por lo cual debían cortarme la Box, el servicio  de clientes de SFR, violó mi contrato, que es personal y que se firma con la cédula de identidad francesa, donde aparece claramente que soy soltera, así es que cómo será la influencia de esa mafia del Medio Oriente en los juzgados, que hasta los PDG de las multinacionales les sirven de apoyo para ejecutar sus crímenes;  no sería raro que el PDG de ese servidor de Internet sea de su misma calaña. Así es que me cortaron el Internet, el teléfono y la televisión.

Me quedó solamente el móvil, para tratar de sobrevivir, no tenía absolutamente nada para comer,  se me ocurrió llamar  a Chile, allá una señora del museo que admiraba a mi padre, corrió a la embajada de Francia en Chile pidiendo ayuda de urgencia para mí, ya que soy francesa y la hija del pintor Hernán Gazmuri, esta señora me contó después que mi historia del secuestro la publicaron en un periódico de Santiago,  esas llamadas seguidas que tuve que hacer a Chile por teléfono móvil tuvieron un costo fabuloso, cuando me lo cobraron, por supuesto que no pagué, los culpables eran ellos que me cortaron mi contrato creyendo la mentira del tipo del Medio Oriente. Al fin parece que mis llamados dieron resultado, poco a poco se fue resolviendo su múltiple canallada, mi abogada de Colmar envió un Fax al alcalde y lo obligó a tomar medidas drásticas de lo contrario pagaría las consecuencias por dejarme encerrada sin defensa;  mi abogada de París, la que luchaba por obtener un HLM, envió un  fax al Prefecto de Paris insistiendo en que yo estaba bien secuestrada, sin alimento, y que esa situación era condenable e insoportable en pleno siglo veinte en Francia, fue así como un vendaval de intervenciones que yo hice brotar fueron uniéndose hasta que por fin me liberé.

Así es que la alcaldía del veinteavo distrito de París, envió sus Inspectores a la pocilga de “la logeuse”, allí viví con Mama, en la pocilga llena de mugre y de escarabajos rojos, que fue clasificada de piso peligroso e insalubre por el Servicio de Higiene de la alcaldía de París, toda la instalación eléctrica y de canalizaciones estaba al aire y amenazaban con incendio e inundaciones

Los Inspectores vinieron a hacer la constatación luego de haber denunciado a la Mafia por cartas certificadas, y a mi pedido vinieron a hacer la inspección, fue allí en una pocilga inmunda y peligrosa donde tuve que vivir de regreso de Colmar con Mamá, fue allí donde tuve que hacerle sus cuidados estériles, todo eso lo cuento en detalle y con la copias de todos los informes oficiales que estarán insertos al final de cada relato, como pruebas irrefutables  e inamovibles.

Mi denuncia y relato quedará sellado con testimonios oficiales que tienen carácter de veracidad jurídica, quedará todo descrito en detalle para la posteridad, lo publicaré en el 2024, no se salvarán ni con mi muerte esos canallas.

Sera un arreglo de cuentas tardío pero el escrito no perdona nada, el escrito es eterno, no como los falsos juicios y audiencias de pacotilla que da Francia.

La alcaldía del 20ème, envió un cerrajero que cambió la cerradura repleta de cola, donde estaba yo secuestrada en la pocilga; el cerrajero la cambió  por una super segura, bien hermética y metálica, como esas de las empresas, con un código de entrada que se abría con un “badge”,  era imposible que la mafia programase el poner cola en la cerradura, el costo fue la fortuna de 1200€, y lo más grave fue que ¡El Estado francés no le cobró un centavo a esta Mafia de la Calle Gris de Paris!

Y, luego la alcaldía me dio 100€ para alimentarme, en esa época yo estaba sobreviviendo con el famoso RSA, de 480€ mensuales, y estaba pagando la deuda del entierro a mi farmacéutico que me prestó dinero, para pagar el ataúd y el entierro, así es que para comer no me quedaba casi nada.

Esos 100€ me perecieron una fortuna fabulosa. Lo único que me hacía resistir eran las sopas Clinutren que obtenía en la farmacia con una receta me daba mi médico y mi farmacéutico venía a darme los paquetes a domicilio.

Así es que, dado que SFR era culpable de violación de mi contrato, tuvo que partir directo a la retaguardia y yo, dejándome por fin en paz, con mis cartas certificadas me defendí muy bien y, sin abogado.

La protección eterna que se ganaron esas mafias del Medio Oriente es algo increíble para gente que vive en el extranjero, nadie sabe que una vez llegadas aquí esas mafias se unen  para aprovechar de las ayudas sociales gratuitas que obtienen mintiendo por ejemplo que son propietarios de varios pisos, es así como no declaran sus bienes y obtienen sin el más mínimo control,  todas las ayudas sociales que existen en  Francia para “los pobres”, se adjudican sin merecerlo, la compasión de Francia y lo peor, es que pueden vivir regiamente al amparo de sus crímenes y delitos, gracias a las leyes francesas;  cuando nos asaltan como verdaderos piratas asesinos, no nos queda otra que callarnos ante la jueza, pero no por escrito, porque contra estos salvajes hay que abrir la Caja de Pandora; dejando dentro la esperanza de que un día revienten de veras.

Vaya una a oponerse a estas mafias institucionalizadas y a tratar de acusarlos de sus crímenes, están absueltos sin juicio, perdonados de antemano, ellos siempre saldrán libres, ¡“pobrecitos…Han sufrido tanto!..!”

¡Chut silencio!

 

Carmen Gazmuri

In, MEMORIAS, mi vida literaturizada de Chile a Francia.

 

 

 

INQUIETANTE MASTICACIÓN

17 décembre, 2022 (12:26) | Non classé | By: CARMEN FLORENCE GAZMURI-CHERNIAK

 

 

INQUIETANTE MASTICACIÓN

 

 

Estimados Lectores:

Los trayectos en el tren entre mi comuna y París, viaje que repito casi todos los días, me ofrece  un estudio social sin límite, dejando aparte las esperas estúpidas de dos horas en el ir y volver, hay que contar cuatro horas para ir a París aunque el trayecto en el tren no dura más que treinta minutos y solo veinte si es directo, lo insoportable son las esperas del bus para llegar a la estación y eso, debemos sufrirlo ida y vuelta, en fin no es de esta estupidez que quiero hablarles, aunque también merece una crítica dirigida a los administradores de la empresas de transportes comunes, todo lo que es público es un desastre, aquí en Francia los servicios públicos se degradan y tanto la administración en general, los hospitales, educación, cultura, así como el transporte, metro, buses y trenes se han vuelto una pesadilla de todos los días para los usuarios que no tienen auto y qué decir para aquellos que trabajan y que cansados al final del día deben sufrir más encima, la galera del transporte.

Luego de cincuenta minutos de espera de pie en la estación, soportando la espera del tren con un frio siberiano, por fin corrimos para encontrar un asiento en el tren, frente a mí, se sentó una mujer joven, no tendría más de veintitrés años, a lo más unos veinticinco, claramente allí de regreso de su trabajo que lo decía una ficha de esas que dan las empresas a los que asisten a una conferencia, la llevaba colgada al cuello con une cinta azul, ese medallón no se lo sacó al fin del día de trabajo sino que lo ostentaba en su pecho como una joya…de plástico.

Imposible no mirarla, porque su presencia se imponía frente a mí; alarmada de lo que sería mi viaje durante media hora con una mujer frente a mí, me puse bien derecha en mi puesto para no rozar sus rodillas, comencé a sentirme ahogada en la estrechez de mi asiento, para colmo sufro de claustrofobia, me ahogo en recintos cerrados y herméticos, me falta aire y me desespero, me ocurre lo mismo en las salas de espera cualquiera que sea,   “el transporte público” es para mí  algo insoportable,  salvo en París mismo donde la espera de un bus no sobrepasa cinco minutos y el metro dos, siendo los trayectos cortos entre los distritos, pero desde que a una se le ocurre la estupidez mayúscula de aceptar un HLM alejado de París, la locura comienza.

Es este uno de los sufrimientos más asquerosos que nos impone la pobreza y el vivir en comunas alejadas de París, el roce social con la porquería. Dejando estas didascalias aparte, sigo mi descripción de esta joven. Físicamente no se la podía calificar de “obesa”, porque no era de esas jóvenes mofletudas, rebosantes y lisas como cetáceos, no, era una persona maciza, pétrea y que, aumentaba su antiestético cuerpo, debido a la gordura y al no saber vestirse con prendas apropiadas a su morfología, bien lejos de una modelo. Vestía pantalones jeans ajustadísimos, y una blusa de nylon apegada al cuerpo, para colmo de color beige, y encima cubría todo este conjunto que daba la impresión de una salchicha recién embutida, una chaqueta estrecha que claramente no podía abotonar y que remataba la estrechez ridícula en la que ella misma se sumía; sus rasgos eran pequeños, armoniosos y el cabello castaño corto le rodeaba la cara, casi sin maquillaje. Una cara corriente, sin nada especial, lo significativo en ella era su carácter, bien decidido, con una desfachatez increíble, demostraba una soltura sin límites, sin importarle un bledo el ser vista o tal vez criticada, se la creería en el salón de su casa, más bien en su cocina.

Una vez instalada, dejó su bolso a un lado y en el otro acomodó bien cerca y al alcance de su mano izquierda uno de esos sacos plásticos  acartonados que dan los supermercados, el de ella estaba nuevo, en la mano derecha sostenía su smartphone, del que no dejaba de mirar la brillante pantalla, sin levantar la mirada, alternando con la escritura rapidísima de vez en cuando de esos famosos “textos”;  levantaba los ojos fijos en la pantalla únicamente para, como un robot, comenzar a sacar el sorprendente contenido de sus saco plástico.

Para mí,  lo más desesperante fue el ver el contenido de ese saco, durante todo el trayecto entre París y mi comuna no pude no enterarme de esta inquietante visión que no olvidaré jamás. Tanto por la vecina inquietante en su comportamiento que por la cantidad impresionante del cargamento que ella ingurgitaba con seguridad, costumbre y avidez aseguradas.

Empezó a sacar con método, como si eso fuese su costumbre, los múltiples objetos que contenía el saco sorpresa; primero sacó una botella mediana de Coca-Cola, ¡!!! y no light!!!, y luego una inmensa baguette repleta de comida, salían por las bordes torrejas de tomates, lechuga, queso, jamón y qué se yo qué más, la inmensa baguette estaba envuelta hasta la mitad en un papel, la sostenía con fuerza y le dio un mordisco terrible, haciendo morisquetas al masticar, las que provocaban en su faz una permanente contorsión como esas que hacen los payasos para hacernos reír, solo que la de esta joven mujer, era sin la más mínima moderación, provocada por su inmoderado y feroz apetito, su inmoderada masticación era al final de cuentas francamente risible. Esas contorsiones le permitían valerse de una sola mano para atacar, cosa de que al primer mordisco le fuese posible acaparar el contenido entero dentro de la boca, sin ayuda de la otra mano que estaba naturalmente pegada como un sólo miembro a su smartphone, como es lo que ocurre con todos los habitantes de este maravilloso planeta tierra que aceptaron dócilmente  injertarse a los artefactos móviles, pagando sumas exorbitantes a los que se enriquecen a costa de esta estupidez mundial y voluntaria.

Lo terrible de este espectáculo fue que me obligó a pensar en lo que el mirarla sin querer, se producía en mí: asco y sorpresa.

Este sentimiento inquietante y asqueroso me lo produjo primero su carencia de visión estética, su falta de educación para comer en público, y luego la indiferencia total para con su cuerpo, el que indicaba y mostraba su forma de vivir, todo estaba dicho en la elección de su comida la que se reflejaba en su cuerpo.

Yo me dije, pero ¡¿cómo es posible que una mujer tan joven, elija de alimento porquerías de ese calibre?! Coca-Cola llena de productos tóxicos, siendo el primero la cantidad enorme de azúcar contenida en una botella, pudiendo escoger  por lo menos, en modo “light” luego la cantidad de feculentos malsanos contenidos en un gran pedazo de pan blanco, pudiendo hacerse un sándwich con torrejas de queso que permiten llenarse al interior con proteínas, es lo que hago cuando debo ausentarme durante el día entero, el resto alarmante no se quedó allí, se produjo después de que se tragó el contendido entero no de la mitad de la baguette, sino entera, lo que la siguió de…Continuemos el relato.

Una vez terminada la masticación feroz de la enorme baguette, me dije, bueno parece que el espectáculo toma fin, pero no, había aún sorpresas en su saco plástico que parecía sin fondo, metió la mano izquierda, sin dejar de mirar con la misma avidez la pantalla luminosa de su smartphone…Apple… y sacó un paquetito de esos bien bonitos en forma de triángulo atado con una cintita azul, de esas que dan los pasteleros, cuando la gente, yo jamás, compra pasteles.

Comprar un pastel es una cuestión festiva, que no es habitual ir a la pastelería a elegir pasteles y este acto especial no se hace más que en ocasiones raras, y el placer de abrir ese paquetito festivo debe hacerse como un ritual en que las etapas de apertura antes de saborearlo deben ser festivas y respetarse por etapas, no se compra y no se “come” un pastel para calmar el hambre sino para celebrar, además, un pastel es un objeto comestible artístico, fabricado por un artesano culinario que ha puesto en su quehacer todo su arte y su afecto en hacerlo, esto merece también nuestro elogio, cuando compramos un pastel lo elegimos antes y de entre todos los que están a la vista en un escaparate; tragarlo de esa manera me pareció un verdadero “sacrilegio”. A mi me fascina todo lo que es “comestible” y hecho con arte, cocinar me encanta, y todo me resulta regio; preparar una comida compartida es una fiesta, mi padre me decía, es claro, la pintura es como la cocina.

Esta joven abrió el paquetito de los dos pasteles sin la más mínima parsimonia, dado que se trataba de dos pasteles, y nada pequeños, sacó el primero y atacó el pastel con otro gran mordisco como si se tratara de una zanahoria cruda en calidad de “aperitivo” …

Yo entretanto reflexionaba, es claro sentir un hambre devoradora al final del día de trabajo y alejados de casa,  más encima con este frio que se nos ha caído de repente, pero como no pensar en llevarse un paquete de comida de salvación como yo llamo a un paquete de camping, que se lleva en la mochila para salvar el y aplacar el hambre, yo pongo en una cajita plástica un sándwich de torrejas de queso sin ningún feculento, sin pan, un huevo duro y a veces una ensalada, luego una fruta, siendo la banana la mas práctica, ¡no vamos a mordisquear una manzana en el tren!

Las jóvenes y con más razón las viejas deben preocuparse de la línea y para eso se evitan todos los feculentos y el azúcar, esta joven si la más mínima coquetería me pareció más que impresionante.

La alarmante era su “método” para tragar, porque eso no era comer. Procedía por etapas para tragar y enteramente “convencida” en su quehacer metódico, primero la inmensa baguette, atacada con grandes gorjeas de Coca-Cola, una vez terminado el banquete salado, comenzó el azucarado, también por etapas gigantescas.

Lo inquietante era su manera de proceder, su avidez asentada, una actitud insolente para con ella misma; se veía que no era un banquete “ocasional” sino una costumbre, de lo contrario los rollos que salían ostentosamente de su vientre, bien apretado en la cintura de su jean, no saldrían sobresalientes de grasa acumulada durante los años de su corta existencia.

Si a los veinte años ya está así de pétrea de gordura que será a los cincuenta o sesenta. Me dije, lo único que por el momento la salva es que no se la puede calificar de “obesa” ni de mofletuda, está petrificada en una gordura bien especial, era una joven encerrada en su propia armadura de piedra que ella se creó para sí misma, con avidez, con insolencia y sin el más mínimo respeto por su cuerpo; la estética para con sí, que debe respetar todo ser humano sensible.

EL tren comenzaba a aminorar la marcha, llegábamos a la estación donde vivo, me peragré para bajar, no sin antes echarle una ultima ojeada a la joven masticadora, se emprendía a atacar un paquete de galletas de chocolate ¡para completar seguramente “el vacío “que le dejaba el fin del banquete! ¡uf! me dije, por fin llego al fin del viaje y de la visión inquietante de esta joven, ejemplo de que la juventud no es siempre ejemplar… ejemplo vivo de lo que para los que aquí en Fra,ncia practican sin moderación “le jeunisme”.

Bajando del tren pensé que debía aun armarme de valor,  porque saliendo de la estación debía ir al paradero de los buses, que acarrean a los “pobres” que vivimos en la “Cité HLM” allá “arriba” como denominan ese barrio infecto del grupo de HLM para los pobres que de pobres no tienen nada porque el estacionamiento de autos es representativo de sus sueldos, y los caddies repletos de comida  que llenan hasta el borde los dos días por semana de mercado son también representativos de que no sufren de hambruna, en fin luego de esperar el bus más de media hora congelándome en la vereda en un frío siberiano, por desgracia no en Siberia, más  soportando luego la fatiga     que impone el bus repleto durante el cuarto de hora de trayecto, llegaría por fin a mi piso, donde me esperaba mi sopa de repollo, como la de Akay Akakiévitch de Gogol, sólo que la mía sin carne. Cuestión de adaptarse a la miseria, debo seguir esperando mi “mutación “ de HLM porque ahora son los refugiados ucranianos lo que son privilegiados, la alcaldía les da pisos espaciosos en pleno París, pensé: si tuviese que ponerse un termómetro para medir el sufrimiento que se premia con un HLM en Paris, ciudad del asesinó, de los asesinos que asesinaron a mi madre…prioridad a los ucranianos, yo soy desde hace cuarenta años una francesa que empobrecieron forzadamente y que sigue  con testarudez enamorada sin correspondencia, como lo son todos los “amores desgraciados”, “amours malheureuses”, sigo enamorada de Francia y de rusa ucraniana no me quedó más que el apellido materno, siendo la tercera generación luego de 1900 no tengo ningún valor y peor aún, soy une rara y único ejemplar y de las más recalcitrantes oponentes a la independización de Ucrania de Rusia, así es que no puedo más que recibir un motivo más  de detestación suplementaria; seguí pensando esto durante el trayecto y tiritando de frio en el bus. Sólo Putin me lo celebraría, podrían pasarle el mensaje, me dije, subiendo con dificultad los tres pisos sin ascensor que me faltaban para llegar por fin a mi sopa de repollo sin carne como la del pobre protagonista de “El Abrigo.

 

Carmen Gazmuri

Biblioteca de París, diciembre 2022